格莱美首席执行官表示，音乐行业也对人工智能存在担忧。

美国录音学院首席执行官小哈维·梅森（Harvey Mason Jr.）几个月前引起了一阵轰动。

他宣布该组织享有盛誉的格莱美奖最终将接受人工智能创作的音乐。起初，人们感到困惑，随后梅森出来澄清，他的意思是只有人类可以提交作品参与评奖，但在创作过程中可以使用人工智能。

他在接受 TechCrunch 采访时谈到学院如何评估人工智能在音乐中的使用时表示：“这有点难以界定，但情况会逐渐发展。我希望我们能继续在最高水平上赞颂人类的创造力。”

人工智能的兴起影响了艺术领域，就像它影响了硅谷一样。每个人都在思考：人工智能会取代我吗？在音乐领域——版权会怎样？版税呢？我在自己的技艺上付出的辛勤努力呢？梅森说，确实有一些担忧在整个行业蔓延。有些人感到害怕和紧张，而另一些人则感到兴奋和乐观。一些艺术家发出禁止函，要求下架未经授权的自己的深度伪造作品，而另一些艺术家则接受他们的人工智能版本——只要能得到报酬。

音乐家德万特（Devante）对 TechCrunch 表示：“我全心全意地认为，音乐中的人工智能根本就不应该存在。人工智能实际上只应被用于简单的日常任务。作为一名艺术家，如今‘人工智能正在接管世界’这种说法非常真实。音乐是我的世界，而现在有人轻而易举就能伪装成我用一生才达成的样子。”

一位也在一家大型科技公司工作的音乐家告诉 TechCrunch：“我认为很多音乐家，尤其是那些尚未‘成功’的音乐家，对人工智能持悲观态度。”他要求匿名，因为他未获得雇主许可谈论此事。“正如工业革命并未导致大范围失业，事实上情况恰恰相反，更多创意工作者，尤其是音乐家，应该转变心态，积极参与。”

梅森说，人工智能已经在音乐中得到应用，主要用于声音的混音和均衡处理。目前该行业最大的担忧在于，要确保人们获得使用某位艺术家作品的恰当授权，确保将人类与人工智能分别署名，并确保人们得到公平的报酬，无论是人工智能所训练的版权内容，还是艺术家的形象。此外，还存在如何在整个行业确保这些保护措施得以落实的问题。

梅森共同发起了“人类艺术运动”，以解决其中的一些问题，并倡导在人工智能的使用方面设置更多的防护措施。

他参与了田纳西州通过的《ELVIS 法案》，该法案为艺术家提供了更多保护，防止其声音被未经授权使用。他还支持《禁止人工智能欺诈法案》和《禁止造假法案》，这些法案将保护创作者的形象免受人工智能造假的侵害。

这是一个紧迫的问题，其发展速度超过了法律的跟进速度。本月，唐纳德·特朗普（Donald Trump）在使用未经授权的泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）的人工智能图像来助力其总统竞选活动后，陷入了棘手的法律困境。当时，TechCrunch 报道称，《ELVIS 法案》太过新颖，对于在这种情况下如何利用该法案来保护像斯威夫特这样的艺术家，尚无先例可循。（梅森当时拒绝就此事发表评论。）

鉴于该话题在硅谷引发了诸多争论，音乐行业内推动更多立法的举措相当有趣。美国的一些人工智能供应商倾向于在该技术发展的早期采取更为自由放任的态度，并认为过多的限制可能会阻碍创新。另一些人则从社会角度看待这个问题，希望针对不受约束的人工智能可能对人们产生的影响提供保护。美国各地的政府——甚至在国家层面——正在为此争论不休。

德文特这位艺术家认为，在针对人工智能的监管实际所做的工作和应该做的工作之间存在脱节。他希望看到人工智能的发展放缓，或者看到能够有助于保护音乐的创新，比如一种能够区分人工智能歌声和人类歌声的过滤器。

梅森说：“对于我们这个行业和创意群体来说，仍然存在担忧。存在不确定性，因为似乎没有相应的保护措施到位。”

2020 年，当梅森首次担任美国唱片学院院长时，人工智能几乎不是一个讨论的话题。然后，大约在 2023 年，一切都开始改变。一首由未经授权的人工智能训练生成的模仿德雷克（Drake）和威肯（The Weeknd）歌声的深度伪造歌曲迅速走红。粉丝们很喜欢这首歌，而创作这首歌的人表示可能会将其提交给格莱美奖评选。学院不得不迅速采取行动，处理以前从未处理过的事情。“就在那时，我们开始不得不密切关注它，”梅森说。

这首歌被认定没有格莱美奖的参赛资格并被下架，但其影响依然存在。此后最引人注目的人工智能相关事件讽刺的是也与德雷克有关。在德雷克和肯德里克·拉马尔的纷争中，德雷克未经授权使用了已故嘻哈偶像图派克的人工智能合成人声，试图在一首针对拉马尔的 diss 曲中使用，随即就因未经许可使用图派克的形象而受到图派克遗产管理方的起诉威胁。

与此同时，与德雷克存在嫌隙的制作人 Metro Boomin 创作了一首名为“BBL Drizzy”的人工智能歌曲，粉丝们对其赞不绝口，甚至在得知这是人工智能创作的之后依然如此。梅森表示，消费者并不总是知道某件作品是否由人工智能生成，也不会总是去查看创作人员名单来弄清楚。梅森还说，许多消费者似乎不太在意音乐中是否使用了人工智能，这也是保护创作者如此重要的另一个原因。

“我认为人们并不在乎他们的消费行为，”艺术家德文特表示赞同。“这几乎就像是一种‘不是我，不是我的问题’的情况。”

与此同时，梅森认为人类会逐渐进化以与人工智能共存，就像他们适应了几乎每一种其他新形式的技术一样。多年前，艺术家们必须学习如何使用合成器或如何采样音乐。后者尤其构成了一个问题，因为有些艺术家会未经许可就采样他人的音乐。最终，该行业回过头来，想出了一种分配功劳和版税的标准方式。

梅森在谈到人工智能时说：“我们将利用新技术创作出很棒的音乐。但我只是想确保这是以对人类创作者公平的方式来完成的。”

这篇报道已更新，以阐明提交给格莱美奖的德雷克（Drake）和威肯（The Weeknd）的人工智能歌曲。